Самый провокационный кинофильм Квентина Тарантино учить не совершенно лишь полезно, но и забавно! Хорошо забитое старое Первый факт довольно превосходно знаком каждому: оглавление кинофильма Квентин почерпнул из ветхого, 1978 года, трешевого боевика The Inglorious Bastards(в оригинале он величался Quel Maledetto Treno Blindato, другими словами «Этот проклятый бронепоезд», но сие теснее не главно). Квентина еще со времен работы в видеопрокате штырило само заглавие «Бесславные ублюдки», но он правосудно считал, что под таковым сильным заголовком реально снять что-то стократно круче, чем это сделал итальянец Энцо Кастеллари. Квентин все таки испытывал сомнения по предлогу финального наименования картины, его подмывало именовать ее «Однажды в оккупированной нацистами Франции» — в стиле спагетти-вестернов. Почему-то даже отъявленные фанатики Тарантино пренебрегают возможность поглядеть начальную картину 1978 года, и взирая: это положительная безрассудная дурка о смелых подвигах солдат-штрафников, мародеров и дезертиров в тылу у гитлеровского недруга. Типа «Швейка», лишь с сиськами и пиротехникой. Искатели затерянного актёра Только со стороны может показаться, что и кинофильм Тарантино — легкая ненапряжная дурка. В действительности же трудности были таковы, что чертеж был на грани закрытия, необыкновенно когда длинно никто не мог отыскать актера на роль штандартенфюрера Ганс Ланда. Тарантино в некий момент решил, что выписал в сценарии «неиграбельного персонажа», и это даже не принимая во внимание факт, что Ланда в кинофильме разговаривает на 4 языках!Затруднение было критическим, лишь появление на кастинге Кристофа Вальца выручило киноленту, сценарий которой создавался 10 лет!Кстати, 1-ый, кто рассматривался на данную роль, — Леонардо Ди Каприо, но его в итоге приберегли для «Джанго». Родня Поговорим сейчас о необыкновенных изгибах генеалогического древа. Ты же помнишь кросотку Шошанну?Ее отца(он сначала кинофильма совместно с семьей скрывается от нацистов в подвале)на экране изображал швейцарский актер Патрик Элиас, чей отец — двоюродный брат известной жертвы нацизма Анны Франк. Кстати, имя Анны Франк можнож рассмотреть на бейсбольной бите Жида-Медведя. Всем Геббельсам назло Когда в пребывании Геббельса было произнесено имя актрисы Лилиан Харви, он пришел в ярость и востребовал больше никогда не упоминать ее в его пребывании. Поясним, что там было такое. Лилиан Харви — актриса, уроженка Англии, но много снимавшаяся в Германии. В некий момент она попала под наблюдение гестапо, потому что посреди ее приятелей и коллег было очень много евреев. В 1937 году Лилиан посодействовала знакомому хореографу уйти из-под стражники и убежать в Париж от нацистского режима. В наказание ее депортировали из Германии в 1939 году и конфисковали недвижимость. Душа в душу Тарантино постоянно жаловался, что в кинофильмах всегда жителей нашей планеты душат ненатуралистично(видимо, сам он имеет великий опыт душителя со школьной скамьи). Поэтому, когда подоспело время Кристофу Вальцу душить Диану Крюгер, он востребовал, чтоб актер душил сильно, с полной самоотдачей. Понятное дело, Вальц осмотрительно возразил, что может ненароком умертвить ни в чем же не повинную блондинку. Тогда Тарантино решил показать, как делается истиннее, артистичное душение, и, как итог, в установка пошел конкретно тот дубль, когда душит Квентин. То есть руки на горле актрисы — режиссерские. А душил он сильно и перешел грань возможного: актриса Диана Крюгер на самом деле растеряла сознание и навряд ли бы пережила 2-ой сходственный дубль. К счастью, 1-ый вышел хорошим. Зато про войну Как это посещает в самых необыкновенных кинокартинах, в «Бесславных ублюдках» наблюдается кинофильм в кинофильме. А конкретно та самая немецкая пропагандистская лента «Гордость нации»(Stolz der Nation), вокруг которой и разжигается весь сыр-бор в кинозале(в буквальном смысле слова «разгорается»). «Гордость нации» снимал совершенно не Квентин, а режиссер хорроров Элай Рот, создатель «Хостела» и недавнего «Зеленого ада». В «Ублюдках» ему еще досталась роль Жида-Медведя, так что ты его точно запомнил. Тарантино остался чрезвычайно доволен работой Рота. Особенно порадовало его то, что тот не совершенно лишь сумел снять аутентично «Гордость нации», но и придал ленте чувство эпичности, доли чего-то великого, но не очевидной короткометражки.